كتب اندبندنت عربية أناشار بصبوص ينحت "شظايا القمر الأسود"..اخبار عربية عبر موقع نبض الجديد - شاهد إطارات ومكعبات من حجر الخفان في معرض أناشار بصبوص خدمة المعرض ثقافة nbsp;معرضنحتشظايا الحربالعنف المشهديالدمارالتعبيريةمنحوتاتجدارياتمشهديات تجسد الأعمال المعروضة صرخات الزمن المتجمد في صمته القاسي وليله المظلم، وهي تتأرجح بين مادية الألم... , نشر في الثلاثاء 2025/03/04 الساعة 01:49 م بتوقيت مكة المكرمة التفاصيل ومشاهدتها الان .
إطارات ومكعبات من حجر الخفان في معرض أناشار بصبوص (خدمة المعرض)
ثقافة معرضنحتشظايا الحربالعنف المشهديالدمارالتعبيريةمنحوتاتجدارياتمشهديات
تجسد الأعمال المعروضة صرخات الزمن المتجمد في صمته القاسي وليله المظلم، وهي تتأرجح بين مادية الألم وأشكال الفناء وحضور الأثر بمعناه الصارخ، فالخطاب البصري الذي يطرحه الفنان هذه المرة يتخطى لغة الفن نفسه نحو مضامين إنسانية عصية على الاستيعاب أحياناً، لفرط ما تنطوي عليه من العنف وقوة الدمار وأهوال المجازر والإبادة الجماعية، التي أحالت مشهدية المدن المنكوبة إلى أوابد محروقة ومندثرة كأنها من مخلفات الأزمنة السحيقة.
وفي هذا السياق يرى الفيلسوف ثيودور أدورنو أن الفن بعد الكوارث الكبرى مثل الحروب والإبادات يواجه "مسألة أخلاقية"، ويؤكد دور الفن في كشف الهمجية ونقل الحقيقة وعدم طمسها وتحويلها إلى جمال مزيف.
من معرض النحات أنانشار بصبوص (خدمة المعرض)
ويصح أن نطلق على أعمال أناشار، ابن النحات الكبير ميشال بصبوص، تعبير "الجمال التراجيدي"، وهي تعيد إحياء الواقع في تشكيل "ذاكرة مضادة" لمسألة المحو وطمس الحقائق.
يشمل تشكيل الواقع تلك الرؤية من الأعلى والتي طغت على أبصارنا في الآونة الأخيرة، ويقول الفنان بأنه يخجل أن يعترف بأن مشهدية دمار غزة التي صدمت عينيه بفواجعها كانت مادة ملهمة للفن إلى درجة أنه لم يستطع التفكير في أي شيء آخر سواها.
وفي البيان الذي كتبه الفنان عن معرضه بعنوان "أوردة الخرسانة" يقول "إنها المرة الأولى التي يأتيني الموضوع من خارج ذاتي"، مضيفاً أن "المنحوتات تتحدث ليس فقط عن الأطلال والجروح ولكن أيضاً عن كل ما في داخل الخرسانة من صمت لا يزال ينبض بقوة، إن أوردة الخرسانة هي قصيدة تمجد قوة الإنسان وضعفه، ودعوة إلى التأمل في الجمال الذي ينبثق من بين الأنقاض والحياة التي تتشبث بها، والأمل الذي يجد ملجأ حتى في أعمق الظلام".
التدمير كعملية نحت عكسية
النحات بصبوص في معرضه "شظايا القمر الأسود" (خدمة المعرض)
إذا كان النحت تقليدياً يُعرف بأنه إزالة المادة لإظهار الشكل، فإن هذه المنحوتات تعكس نحتاً معكوساً، فبدلاً من خلق الجمال من الكتلة يجري استحضار التشوهات والتصدعات كما هي، وكأن الدمار نفسه أصبح عملية إبداعية قسرية فرضها الواقع، إذ يتجلى الإبداع في قبح الحقيقة ويصبح الفن أداة لتحدي النسيان بدلاً من خلق الجمال بمعناه التقليدي.
لا شيء أقوى من مشهد الأنقاض، إنه المشهد الذي يطعن في كل الأعراف والقيم الحضارية، كما يطعن في القواعد الراسخة ويعيد السياقات التطورية للبناتها الأولى أو مكوناتها البدائية، ألا وهي أشكال الحجارة في عمائر المدن.
والنتاج النحتي كله الذي قدمه بصبوص قائم على وحدة بنائية مفردة ألا وهي حجر الخفان الذي شيد به هياكل مدن محروقة ومتفحمة، إنه الحجر الرخيص الخفيف والهش الذي لا يلفت عادة أي نحات ولا تحمل صناعته أي قوام جمالي، لكنه تحول في ورشته إلى أداة أساس للتعبير عن جغرافيا الألم والمعاناة لتوثيق الدمار الذي حل بغزة، إذ إنه بفجواته العميقة وخفته المتناقضة مع رمزية الثقل التي يحملها تحول إلى أسطح خشنة أحياناً وناعمة ومصقولة في أحايين أخرى، فقد أنشأ منه بصبوص أشكالاً مقببة ناهضة وبقايا بيوت مهدمة ومهجورة وميادين إهليجية من ركام الحجارة وفتاتها ونثارها، مشاهد نحتها الفنان بأسلوب تجريدي رمزي وإيحائي عن مدن خالية تتراءى من الأعلى كمواقع خراب صادمة، تحاكي الأرواح العالقة بين الحياة والموت.
مشهد من معرض بصبوص (خدمة المعرض)
ويقترب هذا المفهوم من فلسفة الشيء بوصفه كائناً يحمل تاريخاً، فالحجر ليس مجرد خامة للنحت بل كيان ذو هوية وشاهد على الأحداث في زمن العنف، وحين يتخذ الفن من حجر الخفان المسامي الخفيف مادة له، فإنه يفتح أفقاً فلسفياً عن الازدواجية القائمة بين طبيعة الهشاشة والقوة، والتلاشي والبقاء، والحضور والغياب.
تتخذ منحوتات أناشار بصبوص طابعاً خاصاً تفرضها الخامة نفسها، إذ يتعمد ترك فقاعات الحجر من دون ترميم وكأنها ندوب الزمن التي لا يمكن محوها، ولكنها في آن واحد مسؤولة عن صناعة جمالية الفراغ في قلب الكتلة الجامدة، ويستخدم تقنيات تداخل المواد عبر شظايا حجارة داخل أنابيب من الحديد، ليصوغ قطعاً مثل الحُليّ، خواتم تبدو فيها شظايا الحجارة مثل حبات الخرز أو أساور مرصعة بالفراغ، وكثيراً ما تدمج حجارة الخفان الموثوقة بعضها ببعض فتشكل كتلاً كبيرة تُصقل سطوحها كي تستحيل إلى ما يشبه كُرات إسفنجية ضخمة مفخخة بالفقاعات، ودوائر منها ما هو مغلق ومنها ما هو مفتوح، كما يترك النحات أحياناً شظايا حجارة الخفان كما هي كي يبتكر منها أشكالاً طوطمية لعمارات هجينة متداعية على أرضية من الشظايا المهشمة الشبيهة بمشهدية أرض غزة بعد كل قصف.
ولئن كانت تراجيديا الألم قد تحكمت في التجارب الأولى، لكن سرعان ما أدخل بصبوص الحجارة في لعبة أسلوبه التجريدي من خلال استنطاق قدراتها كخامة جديدة في التعبير عن حركة الأشكال في هندسيات الفضاء، ولا سيما حين يتعلق الأمر بالتحديات التي يفرضها الشكل الدائري أو المقعر، وهي تحديات يخوضها بصبوص عادة لأنه شغوف بها، ولأنها أصبحت جزءاً من أسلوبه ورؤيته في تطويع الخامات الصعبة.
الرؤية من الأعلى: مشاهد بلون الحداد
دائرة مفتوحة من حديد وشظايا حجر الخفان (خدمة المعرض)
في عصر المسيرات أضحى المنظور العلوي، يقال منظور عين الطائر، من أبرز المتغيرات الراهنة التي أحدثت انقلابات عميقة في مستويات الرؤية، ولا سيما حين يتعلق الأمر بالصور المنقولة من المواقع التي تعرضت للقصف والتفجير، وهي صور تفرض نفسها علينا بقوة الأمر الواقع، لذا وانطلاقاً من هذه المسلمة تبدو تآليف الأعمال التي نفذها أناشار بصبوص في سلسلة اللوحات الجدارية معتمدة في غالبيتها على المنظور الجوي وكأنها لقطات مأخوذة من الأعلى للموقع المدمر.
اقرأ المزيد
المزيد من التفاصيل من المصدر - (اضغط هنا)
كانت هذه تفاصيل أناشار بصبوص ينحت "شظايا القمر الأسود" نرجوا بأن نكون قد وفقنا بإعطائك التفاصيل والمعلومات الكامله .
كما تَجْدَرُ الأشارة بأن الموضوع الأصلي قد تم نشرة ومتواجد على اندبندنت عربية وقد قام فريق التحرير في نبض الجديد بالتاكد منه وربما تم التعديل علية وربما قد يكون تم نقله بالكامل اوالاقتباس منه ويمكنك قراءة ومتابعة مستجدادت هذا الخبر او الموضوع من مصدره الاساسي. -
تابع نبض الجديد على :